Chybí cívka

Jih z velké části chybí na oslavách stého výročí indické kinematografie

Jih z velké části chybí na oslavách stého výročí indické kinematografie

Podle zprávy společnosti Deloitte má jihoindický filmový průmysl hodnotu Rs. 21 190 milionů. Jihoindické filmy tvoří 65-70 procent celkových filmů vyrobených v Indii, řekl loni herec Kamal Hasan, předseda FICCI Media and Entertainment Business Conclave. Na jihu však panuje kolektivní zděšení z toho, že jeho filmový průmysl je v orgiích oslav 100 let indické kinematografie nakrátko opuštěn. V každém seznamu 100 nejlepších indických filmů dostane jih několik povinných zmínek. Zdá se, že filmový festival v Cannes oslavil spíše Bollywood než indickou kinematografii. Prezident Jihoindické filmové obchodní komory (SIFCC), C Kalyan, vyjádřil své pocity silně v časopise komory. Řekl, že SIFCC nebyl pozván na oslavu stého výročí indické kinematografie, která byla zahájena v dubnu v pevnosti Siri v Dillí.

V počátcích indické kinematografie bylo na jihu vynaloženo mnoho průkopnických snah, z nichž většina je dnes sotva uznávána. Například, podle herce a filmového historika Mohana Ramana, několik let poté, co Dadasaheb Phalke v roce 1913 produkoval Raju Harishchandra, Nataraja Mudaliar, mladý obchodník z Chennai odešel do Pune, vycvičený pod vedením anglického kameramana. Vrátil se do města v roce 1917 a založil studio. Svůj první film Keechaka Vadam natočil v bungalovu v Madrasu. T.P. Rajalakshmi produkovala, režírovala, psala a hrála ve filmu již v roce 1936, jako první žena, která tak učinila. Existují pouze útržkovité detaily těchto raných oddaných osobností.

Madras byl domovem malajálamského, kannadského, telugského a tamilského filmového průmyslu. Rané sinhálské filmy byly také natočeny ve studiích Madras. V 70. letech si Andhra, Kerala a Karnataka založili svá vlastní studia. Mezi těmito čtyřmi odvětvími nedošlo k žádnému tření. Jihoindický filmový průmysl zůstává panindickým a nebyl vůbec šovinistický. Hasan hrdě poukazuje na to, že národní kinematografie sídlí na jihu?, Filmaři nejsou omezeni na jeden jazyk. Filmaři jako D. Ramanaidu natočili filmy ve 13 jazycích.

Po skončení tiché éry se mnoho techniků přestěhovalo z Bombaje a Kalkaty do Madrasu. Producenti jako S.S. Vasan a A.V. Meiyappa Chettiar natáčel filmy v hindštině a uvedl hrdinky Vyjayanthimala a Padmini do bombajského filmového světa. Výměna pokračuje a jižanské filmy jsou plné hrdinek, padouchů a charakterních herců z Bollywoodu. Technici a ředitelé z jihu jsou v Bombaji pevně zakořeněni. Super hit Ghajini od Aamira Khana vznikl nejprve v Tamilu.

Navzdory tomu jihoindický průmysl, zejména tamilský filmový průmysl, který je tam největší, nedosáhl svého. Důvodů je mnoho. Není tak mediálně důvtipný jako jeho protějšek v Bombaji. Nikdo nenapsal knihy o muži, který natočil první tamilský film, ani o jeho první ženě jako režisérce. Nikdy nekultivovala mainstreamová anglická média. Producenti se neobtěžují titulkováním nebo dabingem, aby zaujali větší publikum. Proč místo toho, abychom se litovali, průmysl neorganizuje vlastní oslavy a nepromítá své úspěchy?

Tamilský filmový průmysl, na rozdíl od kteréhokoli jiného v zemi, měl velký dopad na politiku a společenské změny ve státě. Dravidské hnutí v Tamil Nadu využívalo divadlo a kino k propagaci svých ideologií a nikdy se neohlíželo zpět. V 50. letech 20. století byli všichni hlavní hrdinové, M.G. Ramachandran,Sivaji Ganesan,K.R. Ramaswamy a další, patřili k DMK. Zakladatel strany C.N. Annadurai a vysoký vůdce Karunanidhi byli autory dialogů, kteří prostřednictvím svých filmů vysílali silná racionalistická a protikongresová sdělení. Během 60. let byl MGR projektován jako zachránce chudých a utlačovaných. Když se odtrhl od DMK a založil svou stranu, AIADMK, nikdo se ho nemohl ujmout až do jeho smrti. Jeho obraz stále přetrvává v myslích Tamilů. Od roku 1967 se ve státě u moci vystřídaly DMK a AIADMK. Všichni hlavní ministři od roku 1967 byli z filmového průmyslu, včetně toho současného, ​​Jayalalithaa. Vijayakanth, vůdce opozice a zakladatel DMDK, byl populární hrdina, dokud nevstoupil do politiky.

Tamilský filmový průmysl, který má nadále silné politické vazby, je pevně rozdělen do táborů podle stranických linií. Bohužel, Jayalalithaa a šéf DMK se nemohou navzájem snášet. Nikdy se nezúčastňují společných akcí a nikdy nesdílejí platformy. Zástupci jižního průmyslu se zřejmě nedávno setkali s hlavní ministryní, aby ji pozvali na oslavy stého výročí. Pokud se CM akce zúčastní, Karunanidhi a jeho rodina (většina z nich v zábavním průmyslu) nemusí být přítomni. Není pravděpodobné, že by se spojili kvůli filmu. To může být hlavní důvod, proč se průmysl po celých 100 let indické kinematografie odhodlal dělat cokoli.

sushila.ravindranath@expressindia.com