Usnadnil Dilip Kumar, svatý grál herectví v hindské kinematografii, hvězdnou orientaci dnešního průmyslu?

Naseeruddin Shah píše: Byl skutečně bezkonkurenční ve vytváření poptávky po sobě, někdy i za cenu filmu, ve kterém byl – dědictví, které zatěžuje hindské filmové bratrství víc než jeho jemné výkony.

Zjevně žádný multitasker, jeho celková produkce asi 50 filmů je i na minulá měřítka absurdně malá. (Ilustrace: CR Sasikumar)

Nainital, 1954. Čtyřletý já jsem v doprovodu dvou tet z matčiny strany šel domů, právě jsem sledoval Insaniyat, v hlavní roli Dilip Kumar, Dev Anand a Tarzanův šimpanz z Hollywoodu, Zippy, který přehrál všechny lidské herce ve filmu a byl záhadný. přes mlsání dvou dam. Proč nakonec vždycky zemře? naříkali. O několik let později si mladší, zaujatější teta stěžovala na Kohinoora, šmrncovního kapříka, kterého jsem miloval, a později jsem stále úplně balistický, když jsem viděl Leadera, satirický pokus, který tak úplně nevyšel. Proč pořád takhle klaunuje? byl teď žal. Je zřejmé, že Dilip Kumar byl lepší, když ve filmech umíral, než aby se v nich dobře bavil.

Teď, když ten velký muž ve skutečnosti roztál ve slunci a smísil se s větrem, tety, které, kdyby samy nezmizely, by ronily hořké slzy. Stejně jako já, ale spíše při pomyšlení na to, o kolik víc mohl a měl Dilip Kumar sahab dosáhnout, dokud žil. Smrt není ani z poloviny tak důležitá, jako to, co děláte se svým životem, je aforismus, který ve mně zůstal dlouho. Čtenář mi tedy promine, když se místo bědování nad jeho odchodem pozastavím nad jeho přínosem, dokud žil.

Svatý herecký grál, kterým je v komerční hindské kinematografii, jeho úspěchy údajně nepřekonatelné, věřím, že teď, když už byly zaplaceny všechny pocty, si nebudu strkat nohu do úst, když budu mluvit nejen o nepochybné velikosti některých svých hereckých výkonů, ale vyvolávají otázku – možná vyvolají debatu – o tom, zda jeho příklad jako hvězdy byl hoden napodobování a zda pomohl posouvat obálku k pokroku, nebo zda usnadnil sestupnou spirálu populární hindské kinematografie do celkového star-centricity, ve které se dnes zmítá.

O tom, že přinejmenším do doby Gunga Jamuny byly dokonalé charakterizace, důstojné vystupování, lahodná dikce, kontrolovaná, ale bouřlivá emocionalita v jeho vystoupeních jedinečné, nemůže být vůbec sporu. V době herců, kteří neodbytně pilovali vzduch, jako by dirigovali melodii složenou ze slov, jeho uhrančivá nehybnost a bezvadná vyrovnanost vytvořily paradigma pro dobré herecké výkony v indických filmech, kdy falešná teatrálnost, klenuté intonace hlasu, zaťaté čelistní svaly, chvějící se rty, housenkové obočí a samozřejmě neustále mávající ruce byly uznávanými způsoby vyjadřování. Zdálo se, že jeho ekonomice pohybu a gest byla málo srozumitelná jeho vrstevníkům a dokonce i těm, kteří přišli po něm, ačkoli mnozí jeho styl povrchně napodobovali.

Zjevně žádný multitasker, jeho celková produkce asi 50 filmů je i na minulá měřítka absurdně malá. Některá z těchto děl nepochybně obstojí ve zkoušce času, ale vzhledem k tomu, v jaké pozici se nacházel, je více než zřejmé, že kromě herectví a zapojení do společenských kauz blízkých jeho srdci toho neudělal dost. Produkoval pouze jeden film, žádný (alespoň oficiálně) nerežíroval, nikdy nepředával své zkušenosti dál, neobtěžoval se nikoho upravovat a kromě svých hereckých výkonů z doby před sedmdesátými léty za sebou nezanechal žádné významné ponaučení do budoucna. herci; dokonce i jeho autobiografie je jen předělávkou starých rozhovorů. Je zarážející, proč by se člověk, který si byl tak vědom svého místa v dějinách, jako byl on, měl zdráhat zaznamenat svou interakci s některými nepochybně skvělými filmaři své doby nebo říci něco skutečně informativního o povaze jeho práce a techniky. Přál bych si, aby byl v určitém okamžiku alespoň upřímný ohledně útrap spojených s udržením legií oddaných fanoušků.

V čem byl skutečně bezkonkurenční, bylo vytváření poptávky po sobě, někdy i za cenu filmu, ve kterém byl – dědictví, které zatěžuje hindské filmové bratrství víc než jeho jemně nuancované herecké výkony. Zatímco jiné hvězdy jeho doby se objevily ve dvou a více filmech ročně, jeden projekt za dva roky byl průměrem Dilipa sahaba za několik desetiletí. Každý z těchto udýchaně očekávaných zjevů, pečlivě vytvořených tak, aby kolem něj vytvořil auru pilnosti a citlivosti, byly mistrovskými strategickými tahy navrženými tak, aby ho postavily nad jeho vrstevníky, aby se od nich vzdalovaly, ale neodcizovaly. A jeho obchodní zásoba – poetické obraty frází, přemýšlivé pauzy, pečlivě kultivovaný obraz vytříbenosti v jeho herectví a životě – nebyly, a la někteří jeho současníci, modelovány podle pouhého herce, ale podle Jawaharlala Nehrua, Sám pan Sophistication. Je však ironické, že Panditji, přestože ho požádal, aby byl mluvčím hinduisticko-muslimské jednoty, při něm nestál v možná nejtěžší době v jeho životě, kdy čelil směšným obviněním, že je pákistánským špiónem.

Ať už byly jeho pozdější pokusy o přeměnu image využity k rozšíření jeho dosahu nebo k otestování jeho herecké zdatnosti nebo k dalšímu zalíbení již tak zbožňujícímu publiku, se nikdo nikdy nedozví, on sám údajně tvrdil, že to bylo na radu psychoanalytika. Je však diskutabilní, v jaké době v jeho kariéře a proč jeho oddanost smysluplné kinematografii, která vyústila v tak významnou práci s Bimal Royem, Mehboobem Khanem, K Asifem a BR Choprou, ho opustila a -zabrala fáze gratulací. Věřím, že to byl post Gunga Jamuna – výkon, který se, jak se zdá, neustále a neúspěšně snažil překonat. Mohu se mýlit, ale tři generace fanoušků Dilipa Kumara mají každá svou vlastní teorii, a tato je moje.

Vzhledem k pomíjivé povaze hvězdnosti v showbyznysu a zvláště v našem malém rybníčku je nepochopitelné, proč herec tak dokonalého řemesla, jehož samotná přítomnost povznesla jakýkoli film, ve kterém hrál, ten, kdo musel jen přikývnout hlavou, aby připravil jakýkoli projekt, na který se mu zlíbí do pohybu, jeden právem uznávaný jako nejlepší v zemi, finančně zajištěný po několik generací, se rozhodl hrát na jistotu tak, jak to dělal. Každý, kdo pochybuje o tom, že obrovská nejistota a ostrovtip je údělem hvězd velikosti Dilipa sahaba, by měl číst mezi řádky a prohlížet popis jeho náhodného setkání s JRD Tatou na palubě (pravděpodobně) letu Air India. To, že ho JRD neuznalo, není tak vypovídající jako to, že neuznání bylo vzájemné. Není také žádnou záhadou, proč místo toho, aby využil svého vlivu k povzbuzení filmařů, kteří se odchylují od normy, ke scénářům zobrazujícím pravdu své doby, a tedy k filmům, které mohly změnit jeho chápání hercova přínosu, rozhodl se pro seriál shovívavých, neohrabaných rozpaků, z nichž některé sice zapálily pokladnu, ale také přiměly mnoho zapálených obdivovatelů, včetně mě, aby ho znovu vnímali.

Jestliže být hvězdou dělá lidem kuriózní věci, být legendou obyvatel dělá podle mě ještě podivnější věci.

Nic se tak úplně nevyrovná paradoxům tohoto hereckého byznysu. Zároveň musíte zcela zapomínat na své publikum a být si ho dobře vědomi. Musíte předstírat, že tam nejsou, a přesto o ně musí být postaráno. Musíte věřit, že jste postava, kterou hrajete, ale pamatujte, že nejste. A co je nejpodivnější, ve chvíli, kdy se přesvědčíte, že jste skvělý herec, jím přestanete být.

Ať je to jak chce, jsem pouze jedním z milionů, kteří mu zůstanou věčně vděční za magii.

Lety andělů ti zpívají k tvému ​​odpočinku, pane. Ať ti země lehne.

Tento sloupek se poprvé objevil v tištěném vydání 10. července 2021 pod názvem ‚Requiem za Dilipa Kumara a malá stížnost‘. Shah je herec.